Dn. Julio Torrico Pozo: Esbozos biográficos de un artista aiquileño

Dn. Julio Torrico Pozo

(1933-2013)

Esbozos biográficos de un artista aiquileño

Dn. Julio Torrico Pozo, nació en Aiquile el 12 de abril de 1933, segundo hijo de Pascual Torrico Valdez y su esposa Bárbara Pozo, cuyo primogénito fuera el Prof. Porfirio Torrico Pozo, profesor de música de la normal de maestros de Paracaya, autoridad educativa y destacado dirigente del magisterio departamental. Porfirio fue discípulo por muchos años del maestro Andrés Rocha Camacho, extraordinario compositor y músico, de quién aprendió las artes de ejecución de prácticamente todos los instrumentos musicales. A su vez Porfirio inició a su hermano menor en las artes musicales, sembrando en un terreno muy fértil, pues el talento innato de Julio lo llevó a dominar en muy poco tiempo, de manera prácticamente autodidacta, la guitarra, el charango y el acordeón.  

Culminados sus estudios de bachillerato, Julio se traslada a la ciudad de Cochabamba, donde se gradúa de Técnico en Telegrafía y Telecomunicaciones, profesión que nunca llegó a ejercer. Lo suyo era la música y muy pronto regresa a su pueblo natal, donde conforma un antológico cuarteto con sus amigos Walter Camacho, Reinaldo Claure y Wagner Ayllón, dedicando muchas horas del día a practicar y ensayar. El grupo rápidamente se constituye en el favorito del pueblo y son incesantemente requeridos en todo tipo de eventos sociales. En el afán de ampliar sus horizontes musicales, el grupo decide trasladarse a la Argentina, proyecto que solamente llegan a concretar Julio Torrico y Wagner Ayllón, recorriendo las provincias del norte argentino, donde exhiben sus dotes musicales.

Al retorno de su periplo argentino, Julio contrae matrimonio con Dña. Rosa Tapia Andia, de cuya unión nacieron sus hijos Ivette (+), Juan Carlos, Roxana, Norma, Miguel, Ricardo y Rimer Torrico Tapia. En sus primeros años de matrimonio radicaron en la localidad de Villa Granado, lugar donde Dn. Julio ejerció de profesor de grado en la Escuela local; su breve carrera docente dejó un legado imperecedero en muchos paisanos oriundos de “Villar” quienes no olvidan hasta hoy su estilo de enseñanza matizada siempre con la música. Inquieto y ambicioso, el joven Julio decide apartarse del magisterio para dedicarse a distintas actividades de comercio; las obligaciones de la vida familiar le obligan a postergar temporalmente su vocación musical.

Radicado nuevamente en Aiquile, Dn. Julio, organiza y aglutina a una generación de oro del folklore local, junto a los cuales recuperan y recopilan ritmos tradicionales, haciendo arreglos y composiciones, dándole al arte musical aiquileño las características singulares con las que hoy es conocido a nivel nacional. En las décadas de los 60 y 70 los aiquileños tuvieron el privilegio de presenciar el auge de estos virtuosos y magistrales músicos que llenaron de alegría y esplendor las festividades locales. Verdaderos gigantes de la música tradicional aiquileña, como fueron Dn. Walter Camacho, Reinaldo Claure, Isidoro Rodríguez, Marcial Amurrio, Remigio Vargas, José Gutiérrez, Gilberto Patiño, y tantos otros notables artistas que dieron a conocer a Bolivia entera la belleza de nuestra música, pero principalmente tuvieron el mérito de recuperar, mejorar y difundir nuestro folklore, consagrando el ritmo del “kjaluyo” como uno de los principales géneros musicales de nuestra región.

Un hecho anecdótico que pinta por si solo la extraordinaria calidad artística de esta generación, sucedió en una visita a Aiquile, del viajero Presidente, el Gral. René Barrientos Ortuño, quién al conocer y disfrutar a nuestros músicos en un ágape preparado en su honor, quedó prendado para siempre de su virtuosismo. A partir de entonces, Barrientos no perdía oportunidad de llegar a nuestro pueblo, con cualquier pretexto, para disfrutar la excelencia musical que desplegaban Julio Torrico, Walter Camacho y Reinaldo Claure y otros notables artistas locales. En una ocasión, Barrientos se dio el gusto de enviar un avión hasta Aiquile, con la misión expresa de recoger y embarcar a esos músicos que le fascinaban, para trasladarlos a La Paz y amenizar su fiesta de cumpleaños.

El 29 de septiembre de 2013 años Dn. Julio cerró sus ojos para siempre; lamentablemente tras su partida quedan muy pocos registros musicales de su obra y su  arte en la interpretación de la guitarra; y es que para Dn. Julio la música era bohemia y placer, nunca negocio; el disfrutaba al pulsar su guitarra, por pura pasión y amor al arte, sin ningún afán comercial o de lucro, por lo que nunca le interesó grabar discos y comercializar su música. Para la posteridad, queda solamente una pequeña muestra de su legado musical, plasmado en un disco grabado junto a Dn. Alberto Claure, Walter Camacho, Gilberto Patiño y otros artistas notables, con el rótulo “Los Amigos de Aiquile”.

Los primeros festivales nacionales del charango, realizados en Aiquile, desde noviembre de 1984, fueron los postreros escenarios que nos permitieron disfrutar en vivo y directo, del virtuosismo musical de Dn. Julio Torrico Pozo y los artistas antes nombrados. En esa oportunidad, los aiquileños, junto a visitantes llegados del interior y exterior del país, se llenaron los ojos con ese hombre calmo y corpulento, dueño de una manos prodigiosas e inmensas, con dedos enormes “como un racimo de plátanos” al decir de Alfredo Medrano, que pulsaba la guitarra con singular virtuosismo, desgranando sus dulces compases con un estilo único de “punteo”, en el que conjugaba de un modo imposible, los arpegios de una primera guitarra con las notas de un acompasado bajo. Ese era el legendario Dn. Julio.

Aiquile, octubre de 2013

Alberto Cardona Grágeda

La estirpe de los takaumas

La estirpe de los takaumas

Breve relato del origen de los toros bravos de Cercado, Wara Wara y San Silvestre

Entre el año 1850 y las primeras décadas del siglo XX, coincidente con los años de oro de la industria del licor y el repunte de la productividad agrícola, vivió en Aiquile uno de los más extraordinarios personajes nacidos en este terruño: Manuel Pascual Claros Rocha, conocido como el “Patty Claros”. Este notable aiquileño, benemérito de la Guerra del Pacífico y promotor de la creación de la Provincia Campero, descolló por muchos años, merced a su carácter dinámico y sus relevantes dotes intelectuales, en la escena social e intelectual de nuestro pueblo.

Al estallar la Guerra del Pacífico en marzo de 1879, Claros Rocha organizó en nuestro campanario, el escuadrón “Junín”, íntegramente compuesto por voluntarios aiquileños, quienes con sus propios recursos, se trasladaron hasta el frente de batalla, acometiendo un épico viaje, que los llevó a recorrer miles de kilómetros de tortuosos caminos, a lomo de bestia, logrando llegar desde el montañoso centro de Bolivia, hasta el escenario de guerra en las provincias del litoral boliviano[1]. El desempeño descollante del Escuadrón “Junín”, en la contienda del Pacífico, se evidencia porque dos de sus principales miembros – el propio Manuel P. Claros, además de Arístides Viscarra – siendo civiles, fueron ascendidos a Teniente y Sub Teniente respectivamente, por sus méritos de guerra.

El historiador Roberto Querejazu Calvo, en su monumental obra “Guano, Salitre y Sangre”, cita una sabrosa anécdota de guerra, protagonizada por el joven “Patty Claros”, que nos da luces sobre su talante vivaz e ingenioso. Querejazu Calvo narra que, en vísperas de la batalla del Alto de la Alianza, Manuel Pascual Claros Rocha, tuvo la singular ocurrencia de ponerse encima toda la ropa que disponía, en la intención de “blindarse” y evitar ser penetrado por las balas enemigas.

Después de sobrevivir la cruenta guerra, de regreso en su pueblo natal, el “Patty Claros”, conjuntamente su camarada de armas Arístides Viscarra, este último dueño de un inmenso latifundio, que se extendía por el norte desde la zona de Puca Puca hasta el rio Mizque y por el Oeste hasta el límite con la Provincia Mizque, ambos fieles devotos de nuestra Señora de Candelaria, acunaron la inaudita idea de trasladarse hasta el vecino Perú, sede entonces de las mejores corridas de toros de Sudamérica, para adquirir auténticos toro de lidia y traerlos hasta Aiquile, con la intención de crear una estirpe de animales bravos de sangre y casta, que animasen las tardes taurinas de la festividad patronal.

Ante la incredulidad general, desafiando las burlas de sus paisanos, y sorteando toda clase de dificultades, merced a su holgura económica y una voluntad de hierro, Claros y Viscarra acometieron la empresa. Poco después, una gran caravana, compuesta por voluntarios y apoyados por los mejores sirvientes de sus haciendas, dotada de los mejores ejemplares de carga - mulas argentinas y caballos de fina estirpe – partía hacia el Perú, con la singular misión de hacer llegar hasta Aiquile, un hato de bravísimos toros de lidia, sorteando inimaginables escollos a los largo de miles de kilómetros, recorridos a pie y a lomo de bestia.

Meses después, la expedición al mando de Viscarra y Claros, retornaba triunfalmente al pueblo. La noticia de su arribo corrió de boca en boca como reguero de pólvora, atrayendo miles de curiosos que se apostaron a todo lo largo de la Kjapac Calle (hoy calle Baptista) para contemplar, con los ojos casi desorbitados por el asombro, el ingreso de los numerosos jinetes y vaqueros de a pie, que habían logrado la épica hazaña de traer desde el lejano Perú, un hato de feroces y bellos toros de lidia. Cada uno de los fieros astados estaba sujetado por cuatro lazos, dos tirando hacia adelante y dos frenando hacia atrás, evitando que el animal ataque a sus portadores. La mayor parte de las bestias tienen un color negro azabache, brillante, unos cuantos son de color blanco con manchas negras y algunos más de color marrón pálido, todos de porte imponente, intimidante. El gentío, se apercibe que todos los animales tiene rizada la pelambre de la parte frontal de sus cabezas y espontáneamente surge un rumor, “takaumas, son takaumas”  

La triunfal expedición se dirigió rápidamente a la plaza principal, donde todos sus miembros, a la cabeza de Manuel P. Claros R. y Arístides Viscarra, ingresando a la catedral, se postraron delante la maternal imagen de la Virgen de la Candelaria. Una emoción profunda se apodera de los presentes, con lágrimas en los ojos y nudos en la garganta, intensamente conmovidos por la increíble y feliz hazaña, que la devoción y la fe había sido capaz de promover. Más tarde el hato de toros bravos fue trasladado a los montes de Cercado y Wara Wara, propiedad de la familia Viscarra, donde se criaron por muchos años conjuntamente el ganado criollo; posteriormente algunos ejemplares fueron llevados a los montes de San Silvestre, propiedad esta última de la familia Amaya. Había nacido la legendaria estirpe de los takaumas.

Alberto Cardona Grageda

Aiquile, enero de 2013.

Dedicado a Marco Cardona Olmos, Nicanor Montaño Camacho y Fernando Uriona Villalta, aiquileños de corazón, sin cuyos aportes y entusiasmo, no sería posible este relato.

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Sentados en la parte central: Zenon Delgadillo y 

Manuel Pascual Claros Rocha rodeados 

por vecinos notables de Aiquile (1)

[1]  Suarez Arnez Faustino, MONOGRAFIA: geográfica, histórica, cultural y costumbres de la Provincia Campero, Capital Aiquile, 1958.